根据一批出土的明代破损丝绸服饰作为保护与修复研究的对象，归纳分析了文物的破损状况，着重就其不同的状况进行具体修复及加固技术研究，并通过实践，介绍了传统衬补缝制技术的可行性及针法的探讨应用，阐明破损丝绸文物保护与修复研究工作的几方面观点。

　　文物的材料属性决定了破损的状态。我们知道，丝绸织物的材料为蚕丝，这是一种天然蛋白质组成的高分子材料，易于受光、热、化学、生物、机械等的影响，丝纤维形貌和手感发生改变，使强度损失，颜色褪变，分子量降低和结晶度变化等。墓葬出土的丝织物，由于地下环境、气候、湿度的不一样对丝织品的损伤类型和程度都有不同。如西北干燥地区出土的丝织品，长期藏在干燥条件下，一般保存比较好，但出土后在自然环境下受光、热、化学的影响，会使蛋白质分子发生裂变，以致纤维发脆，色泽减褪。而我们所研究修复的明代丝绸服饰发掘于高温湿地区，出土的丝织品情况就比较复杂，由于长期处在较湿的地理环境中，纤维从干燥到潮湿，在缓慢吸水的过程使丝质分解，而且土壤中的电解质、酸、碱及微生物的作用，使丝纤维在发生水解的同时还增加了受腐蚀的机率，以致丝纤维结构遭到严重变形、损伤，甚至已经腐朽、霉烂。当它们从墓葬中出土后，又立即处在干燥状态下，使丝纤维在干湿变化中造成纤维疲劳而强度下降，即便在很小的外力作用下，也会导致丝线断裂。因此，我们所选择研究的明代丝绸服饰遭到损坏的程度还是相当严重的，有的甚至四分五裂，破烂不堪。汇总其破损的状况大致有以下几种：破裂、撕裂、破洞、脱线、残缺。

　　对丝绸文物保护方法的研究

　　用科学的方法对文物进行有效保护是文物保护范畴中的实质性工作。在文物保护科学中，当控制环境和人为采取措施都不能防止文物材料的破损时，必须对文物进行修复处理，以求达到新的稳定状态。对丝绸文物来说，由于蛋白质丝绸的特性所在，较其它文物更容易受环境影响变质腐蚀，即使出土时较完好也会在转入自然环境中时使文物材质发生急剧变化，并随时间的推移使纤维进一步毁坏，甚至消失。因此丝绸较其它文物不易保护，特别是已破损的文物若不及时采取保护和修复加固措施，不仅很难延长它的保存时间，更有可能加速损坏而变为毫无价值的东西。

　　我馆承接的一批明代丝绸服饰，破损程度相当严重，有些已成残片，衣制结构难以辩清，有的破洞连绵，有的面料材质严重脆化，稍作翻动就疵裂，产生新的损坏，有的霉变腐烂使之严重缺损……面对这一件件如此残破的明代服饰，如何通过修复技术既能保持丝绸的飘逸、柔软，又能起到加固作用，保持服饰的完整性、真实性，是我们考虑修复方案时重点研究的内容。国内外文物保护工作者和专家也已就丝绸文物的修复和加固方法作了探索，如丝网加固法，树脂粘合法，传统的手工衬补缝合法等等，对不同的丝绸文物能起到相应的保护作用，但不适应于所有的。比如：丝网的材质本身为合成纤维，它对破损的丝绸服饰仅起到残片与整体的支撑的作用，并不能改善外观的服饰完整性效果；树脂粘合法适用于文物可以裱贴的修复和加固，而手工衬补缝合法通过针法技能的应用，可以起到有效的修复和加固作用，这种方法虽然比较传统，但实践证明它还是为适宜的方法。那么，选用怎样的修复材料就显得比较重要了。我们选择的原则是取用与文物原件相一致的面料作为修复补片。因此，对文物原件的织物结构作分析是选择补片时的重要依据。每一件文物的质地都不尽相同，有平纹、斜纹、缎纹或是提花类织物等等，即使相同的组织其经纬密度组合也有所不同，这就决定了每件文物的补片都是有差异的。一般，我们考虑补片织物的厚度和紧度好稍低于原件，有利于背衬后整体的柔软飘逸，在染色加工方面也同样依据原件的织物色彩进行。一件出土服装，往往由于面料与身体部位所处环境的不同或与墓葬所处环境的不同以及服装面料本身因久置而造成的色泽褪变程度不同，会形成很大的色泽差异，尤其在破损处对补片的要求就更为突出，此时就必须根据文物的现状来取样染色，以求达到补片与原件混为一体的视觉效果。关于缝线的选择，要求是真丝线，第二要求色泽与原件相近，第三必须具备一定的牢度，以便能将补片与原件缝合后起到支撑和保护作用。

　　修复及加固技术的研究

　　服饰修复着重在两个方面，一是款式的复原修复，二是破裂破洞、残缺、脱线部分的加固修复。我们所修复研究的文物对象是各种真丝绸为面料的明代官服，因此首先要了解明代服饰的款形特征，其次研究修复技术，使修复后的文物可以陈列展示，展示的形式无论是立体还是平面放置，都尽可能地还历史本来面目，恢复其真丝服装的高贵风采。针对这一特性，不同的破损状状况应采取不同的方法，才能过到科学有效的保护，延长文物的保藏和利用时间，体现其应用价值，以下就具体的破损状况作修补技术探讨：裂痕的修复、破洞的修复、脱线及衣制的复原、残缺及衣制的复原。